Aldersendring av Elena Kondulainen

2024 Forfatter: James Gerald | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 14:14

Elena Kondulainen er en av de skuespillerne hvis bilde på skjermen ikke er så mye dannet av filmverk som av sjokk på skjermen. Etter å ha blitt et av de første sexsymbolene på kinoen vår etter innspillingen i filmen "Hundre dager før ordenen", grunnla hun "Party of Love", for å bli med som ikke ble ansett som skammelig slike offentlige personer som Alexander Panktarov-Cherny, Mikhail Zvezdinsky, Boris Khmelnitsky, Maria Arbatova og andre.

Bare oppregningen av navnene på divisjonene i denne organisasjonen (fraksjonen "Love for blondes", "Love for brunettes", "Tidligere womanizers", "Free love", etc.) på begynnelsen av 90 -tallet. var nok til å sjokkere eller i det minste forvirre en respektabel mann på gata.

Så gikk hennes ideologiske leder i svangerskapspermisjon, og de begynte å glemme den uvanlige assosiasjonen. Men selv den korte eksistensen av partiet, blandet med rykter og spekulasjoner, styrket sporet av skandaløshet som fulgte med Kondulainen.

Snart kom skuespilleren tilbake ikke bare til skjermen, men også til scenen. Hun begynte å opptre i konsertprogrammer, fremføre romanser og sanger av sin egen komposisjon. Og mer nylig dukket hun opp i det populære TV-prosjektet "The Last Hero-3".

Det var med ham jeg ønsket å starte en samtale med Elena, men hun nektet å utvikle dette emnet. Dessuten gikk hele samtalen i en annen retning og tone enn man kunne ha antatt basert på skuespillerens bilde på skjermen. Døm imidlertid selv …

- Jeg øver for tiden på stykket "All About Eve" på Kinoactor Theatre, - Kondulainen begynte sin historie. - En gang begynte jeg å jobbe med henne på Comedy Theatre. N. P. Akimov i Leningrad. Jeg kom dit i 1986 for dette stykket. Og det var Eva som øvde. Og nå, 17 år senere, øver jeg allerede på Margot, en berømt skuespillerinne, en stjerne - i filmen med samme navn ble hun spilt av Bette Davis. Dette er et veldig interessant stykke, som viser ikke bare scenen, men også dens bak kulissene. Regissøren for stykket er Gennady Seifulin, som en gang trakk meg til teaterlivet i Moskva. I lang tid etter å ha flyttet fra Leningrad til Moskva, ønsket jeg ikke å gå tilbake til teatret, fordi jeg ikke så en regissør som ville være interessant for meg i arbeidet mitt. Jeg jobbet og studerte med Dodin. Og min leder var Tovstonogov, og vi, studentene, gikk hele tiden til forestillingene til BDT. Dette er en skole i veldig høy klasse. Og derfor var det vanskelig for meg å bestemme meg i fremtiden. Og teatret var i en feil form lenge, alt ble gjenoppbygd. Og nå blomstrer teatret, det er mange foretak og det er veldig interessante produksjoner.

- Ja, jeg spiller også to forestillinger på Luna Theatre - Lips og The Journey of Amateurs. Og jeg har også premiere på grenen til Mayakovsky Theatre, på Sukharevskaya. Der har jeg rollen som Cleopatra i stykket av Julius Edlis "Shadow Play". Dette er en forestilling av en nybegynnerregissør. Så jeg begynte å jobbe med unge mennesker. Der har vi også hooliganisme.

- Vel, ja, for eksempel interessante kjærlighetsscener, - svarer Elena litt kokett. “Men samtidig er dette en forestilling for seere som liker å tenke. Fordi materialet er veldig sterkt. Og det er så mye tekst. Og en glede å snakke om det. Artister husker vanligvis ikke tekstene godt. Og jeg husker godt og mye.

- Du vet, jeg prøvde å jobbe i serier, men jeg liker det ikke. Dette er fortsatt et lavt nivå. Og det var alltid dybde i meg. En annen ting er at jeg ikke har vist det før, og på kino ble jeg brukt overfladisk, selv om jeg spilte hovedrollen i nesten 40 filmer. Nå sparer jeg meg selv for nye prosjekter. Jeg er en veldig avhengig person, og jeg tror at en skuespillerinne ikke har rett til å sitte lenge i de samme rollene. Men få anstendige jobber tilbys. Jeg ser ikke TV -programmer. Jeg var heldig skjønt. For eksempel spilte jeg hovedrollen i "Maroseyka 12", men denne serien ble filmet som en film. Og det er uavhengige serier. Og nå spilte jeg også hovedrollen i en komedie i fire deler.

- Og det er veldig enkelt for meg med alle. Bare fordi jeg alltid har noen klager på artister. Og jeg hater konflikter. Jeg er av den oppfatning at man bør se etter feil hos en selv, og ikke andre. Derfor blir jeg aldri irritert.

- Jeg har ikke dette paret i det hele tatt. Omfanget av mine interne problemer - i kraft av min karakter - er ikke dagligdags. Jeg tenker stadig "å være eller ikke være". Derfor påvirker ikke mange ting meg: Jeg ser på dem og tror at det å være oppmerksom på dem er under min verdighet. Jeg kan bli opprørt, gråte over noe. Fordi det er problemer i verden. De mobbet meg hele veien med dette. "Lena, hvorfor er du så trist? Er det et kupp i Peru eller andre steder?" Jeg er veldig bekymret for at folk er ulykkelige, at noen sulter, at noen er vanskelig å leve. Denne urettferdigheten irriterer meg. Jeg gråter internt hele tiden.

- Hvordan skal jeg ta del i min makt? Saken er at jeg forstår at jeg ikke kan gjøre noe. Selv om jeg opprettet mitt kjærlighetsfest, var alle sinte og tenkte ikke på kjærlighet. Og på denne måten prøvde jeg å innpode godhet. Og jeg la merke til at det etter hvert dukket opp noen programmer om kjærlighet. Tanken har gått. Sannsynligvis fungerte ideen min som en veldig god drivkraft for folk å slappe av og huske om kjærlighet. De sier at ondskap er mer produktivt enn godt. For hvis du pålegger det gode, kan det bli til ondt. Derfor må du ganske enkelt bevise din posisjon ved ditt eksempel, ditt liv. Og du må være nær vanlige mennesker, og ikke skille deg ut i stjernestatusen din. Perioden med å føle at jeg er en stjerne og derfor burde være annerledes og bryte ut, har gått.

- Det stemmer, og det var en absolutt innfødt periode. Jeg løy aldri. Jeg levde og reflekterte virkeligheten. Det som skjedde, reflekterte jeg - jeg falsket ikke og spilte ikke. Så var det en slik tid. Nå føler jeg på en annen måte det som skjer rundt meg. Dette er sannsynligvis artistens popularitet og relevans. Han skal være seg selv, føle livet og skildre det i rollene sine.

- Hvorfor? Jeg ser meg selv utenfra og vet hva jeg var. Jeg var oppriktig. Legg merke til at ingen gjentok meg. Det finnes ikke mer en så sjokkerende figur. Hvis hun dukket opp, ville det være falskt. Hun ville rett og slett ikke blitt akseptert som meg. Tidens atmosfære har endret seg, og jeg har endret meg med den. Og nå kreves en annen heltinne - sjenert, beskjeden, ikke skrikende om seg selv, men lidelse.

- Ja. Fordi nå er tiden for store lidelser. Det er krig i Tsjetsjenia. Karmadon skjedde. Nord-Ost. Generelt lider vår nasjon. Og Dostojevskij herfra og alle dypt lidende mennesker. Nå er tiden inne. Følelse av store problemer. Det er ingen trøst. Det er mer penger, men det er ingen glede og lykke, moro. Vi har mistet noe. Og denne evige jakten på det gode er nettopp det som ødelegger vår lykke. Fordi det er ingen grense for dette ønsket om å "leve godt". Derfor er vi ulykkelige hele tiden. Vi pleide å verdsette andre kategorier - vennskap, kjærlighet.

- Hvorfor skal det være morsomt? For å være ærlig, er jeg lei av å være en erter. Jeg tror at jeg var ham. Jeg moret alle, inspirerte alle. Hun sa: "Kom igjen, la oss". Og så slo folk meg som svar …

- Ja. Du har det gøy - vel, forstå det. Moralsk, psykologisk. Jeg ble ikke akseptert, elsket og forstått. De var forskjellige. De tenkte: "Hvorfor er hun sånn, hvis alt er så ille?" Og jeg ble som alle andre.

- Vel, nå forstår de og godtar meg. Alle er flinke. Bare jeg føler meg dårlig. Og da følte jeg meg bra.

- Og jeg regisserer ingenting. Som det skjer, skjer det. Nå er det slik. Denne perioden har kommet. Jeg fikk det skikkelig i ansiktet, og nå er jeg i denne tilstanden. Kanskje etter en stund vil dette gå over for meg, og jeg blir det jeg var før - morsomt.

- Siden i fjor sommer. Dette er en lang periode for meg. Mye av alt skjedde, og jeg tenkte nytt. På den annen side vokser også en person opp. Jeg var alle 16 år, og nå er jeg allerede 25 (ler). Og for andre er jeg enda mer interessant i denne nye kapasiteten og alderen.