Jeg ble skapt for deg - hva er perfekt kjærlighet?

2024 Forfatter: James Gerald | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 14:14

Den romantiske komedien "I was made for you" (2021) forteller historien om en kvinne som deltar i et eksperiment. Selv om kjærlighet er det siste hun trenger akkurat nå, kommer hun inn i et forhold til en robotmann som er vanskelig å skille fra en vanlig person. Les alt om filmens handling, kommentarer av regissør Maria Schrader om skuespillerne, filming og arbeid med bildet.

Regissør Maria Schrader

På en eller annen måte hørte jeg rykter om eksistensen av en historie som ble tilpasset til et manus. Ryktene var begrenset til temaet "en kvinne møter en robot", men det var nok til å vekke min store interesse. Dette ukompliserte temaet var bare et steinkast unna den berømte "gutten møter jenta" som Billy Wilder gjorde den filmatiske trenden, men dette var to viktige trinn: "jente møter gutt" og "jente møter robotgutt."

Dette var begynnelsen på det effektive samarbeidet mellom vår kvintett: produsent Lisa Blumenberg, redaktører Jan Berning og Katharina Dafner, manusforfatter Jan Schomburg og regissør Maria Schrader, som fortsatte til filmen var ferdig.

Drømmen om perfekt kunstig intelligens er sannsynligvis like gammel som menneskeheten selv. I antikken var det en nesten magisk skapelse som krevde deltakelse av gudene. Prometheus skulpturerte mennesker fra leire og vann.

Pygmalion laget en kvinnestatue, ble forelsket i henne og ba Afrodite puste liv i gjenstanden for tilbedelsen. Etter hvert som menneskelig innlevelse økte, prøvde folk i økende grad å utøve den guddommelige retten til å skape liv i bilde og likhet. Fra de første mekaniske automatene til de banebrytende fremskrittene i studiet av kunstig intelligens, tar hvert trinn oss bort fra den guddommelige essensen. Hvis det noen gang kommer til det punktet at roboter kan bli vår elskede, vil spørsmålet om "spiritualitet av maskiner", som spørsmålet om sjel og sinn, bli enda mer presserende enn noensinne. Ofte balanserer sjangeren om historier om humanoide maskiner med kunstig intelligens på randen av fiksjon og skrekk.

Mennesket prøver å leke Gud og skaper sine egne tjenere, men er redd for å miste kontrollen over dem og bli overgått av skapningene sine. Fra opprettelsen av middelalderske golemer til konstruksjonen av den høyteknologiske roboten fra Out of the Machine, ender mange av disse historiene med ødeleggelse og død. Tom er mer avansert enn noen av forgjengerne. Han overgår mennesket i nesten alt. Han er fri for ambisjoner, han kjenner verken frykt eller ønske om frihet, han bærer ingen trussel.

Tom ville trolig være den perfekte tjeneren. Han er eruditt og er helt enig i at han ble skapt for et veldig spesifikt formål. Det kan virke som om hans oppgave er den mest fantastiske som kan tenkes: å gjøre et menneske lykkelig. Den er skapt som den ideelle partneren for et menneske, utstyrt med unike egenskaper og ferdigheter. Dens oppgave er å bekjempe følelsen av ensomhet, for å tilfredsstille menneskets behov for tillit og kjærlighet. Og viktigst av alt, alt dette kan kjøpes, noe Alma ikke kan godta.

Roboter må holde styr på flyplaner og regulere trafikk, klippe plener og overvåke sikkerheten. Og kjærlighet, følelser, lykke og lidelse er ifølge Alma bare iboende hos mennesker. Alma står for prinsippene om romantikk, uavhengighet og den såkalte ytringsfriheten. Hun ser bare i Tom en maskin for å tilfredsstille behovene hennes.

Fra hennes synspunkt kan han ikke være en følgesvenn i det virkelige liv, bare ligner ham eksternt. Alma utforsker paradokset i menneskelige ønsker.

Er det noen skjult mening i det du ikke vil oppnå? Er det noen forutsetninger for fremveksten av ønsker, spesielt når det gjelder kjærlighet? Mange sier at de drømmer om å møte den "ideelle elsker", men hva er egentlig skjult bak dette veldig vage konseptet? Er dette en person som analyserer alle dine behov og ambisjoner så grundig at han kan oppnå det du vil allerede før du formulerer og formulerer det?

Og hvordan vil det føles for deg hvis du finner ut at dette ikke er en manifestasjon av kjærlighet, men vanlig matematisk programmering? Til tross for alt blir Alma forelsket i Tom og befinner seg i grepet av et uløselig dilemma. Ønskene hennes er i strid med hennes tro. Følelser og følelser befinner seg i lenker av motsetninger. Det virker som om hun var lykkelig, selv om det ikke var lenge. Men tanken på hvordan "kjærlighet" skiller seg fra en kompleks algoritme, forfølger henne. Endrer vi oss selv for å matche vår partner i et tradisjonelt forhold?

Hva er ekte i forholdet, og hva læres, justeres og programmeres? I rapporten som Alma presenterer for ledelsen, motsetter hun seg sterkt frigjøring av roboter som Tom på markedet, og her er poenget ikke engang at hennes tro vant på følelser. Hun er sannsynligvis veldig redd for at Tom og lignende roboter kan være mer utviklede skapninger enn skaperne. Trusselen kommer kanskje ikke av ukontrollert vold og aggresjon. Roboter kan vise større altruisme, være mer sivilisert og fredelig enn vi mennesker. Dette er høyere vesener som før eller siden kan anse menneskeheten som en faktor som hemmer fremgang.

Maria Schrader om arbeidet med filmen

Om manuset

Jan Schomburg og jeg jobbet sammen for andre gang etter filmen “Stefan Zweig. For manuset til "I'm Made for You" hadde vi som mål å finne en lys, leken tone som kunne distrahere seerne fra de komplekse temaene i filmen. Først planla vi at hendelser skulle finne sted i en fjern fremtid, men ombestemte oss.

I vår verden er mye bygget på algoritmer, og høyteknologiske roboter har lenge sluttet å være science fiction. Selv om vi bare kan drømme om formen som roboten vises i bildet vårt. Kort sagt, handlingen til filmen "I was made for you" foregår i det moderne Berlin.

Alma er en ganske moderne kvinne. Det eneste hintet for fremtiden er Terrareca, som bruker futuristiske medarbeidere til å lage fantastiske ting. Volum er en av prototypene til nyheten. Vi prøvde å hjelpe seerne med å føle sympati for Alma. Hun har ingen fordel i forhold til publikum, hun vet ikke mer om fremtiden enn deg og meg. Tom virker for henne like uvanlig som det ville virke for noen av oss. Det ga oss også litt plass til å lage komiske situasjoner.

Om støping

Maren Eggert ser veldig organisk ut i rammen. Hun er i stand til å endre stemningen, noe som var veldig nyttig for å demonstrere karakteren til Alma. Det var takket være talentet at Maren Alma på en overbevisende måte kunne være abstrakt og hjelpeløs, morsom og grei, kvikk og disiplinert, omsorgsfull og innsiktsfull. Alma er en kompleks, kjærlig og vakker kvinne, ikke uten sine mangler. I likhet med Maren Eggert ble Dan Stevens sendt til oss av Gud. Vi har lett lenge i utlandet etter en skuespiller som ville være tålelig på tysk og kunne takle de komplekse kommentarene til Tom, som er like nøyaktig som alle maskiner.

Samtidig måtte skuespilleren være vakker, men blottet for narsissisme. Med et ord måtte skuespilleren spille sin rolle slik at publikum ikke glemte at Tom var en robot, og fremdeles viste sympati for ham.

Jeg kan ikke forestille meg hvem som kunne takle denne rollen bedre enn Dan. Om mise-en-scènes Kinematograf Benedict Neuenfels, produksjonsdesigner Cora Pratz og kostymedesigner Anette Guther og jeg lette etter en mise-en-scène som ville virke ute av tid og rom. Dette gjaldt spesielt kostymene og interiøret i Almas leilighet. Med hastigheten på dialogene og entusiasmen fra skuespillerne, som manifesterte seg allerede under de første øvelsene, minnet prosjektet meg om filmer med Katharine Hepburn, James Stewart og Cary Grant. Vi ønsket en fantastisk vakker utsikt fra Almas leilighet som kan kalles urban romantikk. Samtidig måtte interiøret i leiligheten være kaotisk og ikke for elegant. Leilighetsbygningen overfor den katolske katedralen var det perfekte valget, og dekoratørene våre skulle få æren for at interiøret i leiligheten ble gjenskapt nøyaktig i studioet. Til syvende og sist oppnådde vi løsningen på mange kreative problemer ved å endre farge, lys, skytevinkel, landskap, kostymer og sminke.

Om redigering og musikk

Dette er min fjerde erfaring med å jobbe med redaktør Hansjörg Weissbrich, som har arrangert scenene på en slik måte at det understreker interaksjonen mellom skuespillerne og filmens rytme. Ved hjelp av musikk prøvde vi også å diskret formidle en viss atmosfære, for å gi filmen vår egen unike lyd. Komponist Tobias Wagner gjorde en utmerket jobb med denne oppgaven.